「君がまわり道しいしい到達することを希っていることは、これを自ら自分に拒みさえしなければ、どれでも今すぐに手に入れられるのだよ。それには全過去を打捨て、未来を摂理に委ね、ただ現在のみを敬虔と正義の方向へ向ければよいのだ」（第12巻-1）。
ブリテン指揮イギリス室内管弦楽団、他の演奏で、シューマンの「ゲーテの『ファウスト』からの情景」を聴く。
シューマンがあるジャンルを集中的に書いたことは有名だ。1838年頃はピアノ曲、1840年代に入ると声楽曲、1842年には多くの室内楽曲を残した、といった具合。そして彼は、次の作品はオペラでなければならないとし、題材の候補にはゲーテの「ファウスト」も含まれていた。この作品は1844年に着手されたが、途中で神経障害を起こし中断となる（結果的に、完成された唯一のオペラ「ゲノヴェーヴァ」が先行してできあがる）。
療養したあと再びこの曲に取り組み、1853年に序曲と6景を仕上げて全曲を完成させた。
作品の形式はオラトリオといえるが、舞台の演出があればオペラとしても通用しそう。
シューマンは管弦楽法がうまくないということをよくいわれるが、さして気にしたことがない。この曲も、交響曲と同様にもったりと厚いが、これはこれでシューマンのロマン性をよくあらわしているように思う。
ブリテンの指揮は手堅い。歌手たちと合唱をがっちりと支えている。オーケストラは独特のくぐもった響きでもって、ねっとりと濃厚な響きを醸し出す。それぞれの楽器はじつに生き生きと鳴っている。編成は大きくなかろうが、言われなければ室内オケとは気づかないかもしれない。
「こっちへ！こっちへ！入れ！入れ！」でのトランペットは名人の手によるもの。
歌手はＦ＝ディースカウのファウストが中心。とくに「生命の脈は新たに生き生きと波打ち」での歌唱は若々しくも毅然としておりパワーに満ち溢れている。
Ｓ＝カークのメフィストフェレスは洒脱。垢ぬけた悪魔。
ピアーズのアリエルはダンディ。いささか風格に欠けるが、瑞々しい。
ハーウッドのグレートヒェンは感情の起伏が豊か。録音当時30代だがどっしりしている。
ファウスト／マリア崇拝の博士：ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ（バリトン）
グレートヒェン／ざんげする人：エリザベス・ハーウッド（ソプラノ）
メフィストフェレス／悪霊／天使ににた神父：ジョン・シャーリー＝カーク（バス）
アリエル／法悦の神父：ピーター・ピアーズ（テノール）
憂い／天使：ジェニファー・ヴィヴィアン（ソプラノ）
困窮／罪深き女：フェリシティ・パーマー（ソプラノ）
罪／エジプトのマリア：ポーリーン・スティーヴンス（ソプラノ）
瞑想の神父：ロバート・ロイド（バス）
栄光の聖母：アルフレーダ・ホジソン（メッゾ・ソプラノ）
ジェニー・ヒル（コントラルト）
マーガレット・ケーブル（メッゾ・ソプラノ）
ジョン・エルウェス（テノール）
ニール・ジェンキンス（テノール）
ジョン・ノーブル（バリトン）
オールドバラ音楽祭合唱団
ワンズワース・スクール合唱団
1972年9月、スネイプ、モールティングスでの録音。
休憩。
重版できました。
「ぶらあぼ」4月号に掲載されました！PR
